华萼交辉楼藏品
关于华萼交辉楼藏品
何孟澈医生于1997年始建立私人收藏，名为「华萼交辉楼」。华萼为花萼之古称，指花瓣与花萼相依，比喻兄弟敦睦。溯何氏先世，多人曾中科举，故有「花萼交辉」之美称。此名既见医生雅好纹饰、钟情卉事，亦足征其家世渊源。
何医生德馨杏林，公余之暇，专志艺事。早年负笈英伦，攻读博士期间，因缘结识著名学者王世襄先生，由此得入竹刻之门。此后潜心钻研，延请书画名家、竹刻木刻能手，彼此切磋，相与启发，寄巧思于斧凿。他不止于庋求古物，更参与雅制竹木文玩。其藏品题材多变，或取法自名家翰墨，或脱胎于自藏古物，皆甄选精严，考据深透，自成体系，于学界与收藏界声誉卓著。
华萼交辉楼之惠赠，上承馆藏明清竹刻之历史文脉，下启近代中国竹刻工艺研究之新章，诚为中国竹刻艺术之瑰宝。
秋园杂卉册
留青溥儒《秋园杂卉》臂搁（一组十二件）
陷地刻李嵩《花篮图》笔筒
竹根圆雕「莺莺夜焚香」
竹根圆雕五石瓠
走兔纹织金锦
阴刻元代织金锦走兔纹《古艳歌》笔筒
留青宋人《夜合花图》笔筒
留青宋人《百花图之梅花山茶》笔筒
高浮雕莲塘牧牛图笔筒
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秋园杂卉册
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溥儒（1896 – 1963）
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无纪年
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水墨设色纸本六开册
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各36.4 x 20.3厘米
溥儒寓居恭王府萃锦园期间，常以工笔双钩技法写折枝花卉，并钤「月明满地相思」、「残山」等闲章，既显传统文人笔墨情趣，更寄寓其寂寥之情与绵长乡愁。画中枯枝细劲如屈铁，叶片蜷皱若经霜，柔嫩萼托低垂似不堪承重，虽具萧疏之姿，却犹存风骨，可见画家托物言怀，藉秋日折枝之凋而不萎、枯而不朽，喻其孤傲之遗民心态。
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留青溥儒《秋园杂卉》臂搁（一组十二件）
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薄云天（1967 – ）刻
启功（1912 – 2005）书
何孟澈（1963 – ）设计
「云天刻」、「孟澈雅制」款
「薄」、「梦澈」、「华萼交辉」、「董桥欢喜」、「云天刻」印 -
2009 – 2010
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竹
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各高33.9厘米 阔9.8厘米
《秋园杂卉册》递归华萼交辉楼前后，何医生将六帧秋卉图及启功《落花诗》跋，倩人刻为留青臂搁。竹子表面有一层致密光滑的青绿色表皮（称为「竹青」或「青筠」）。留青技法即指保留部分竹青作图案，将其余背景处的竹皮刮除，露出底下带有丝纹的「竹肌」。溥儒双勾写卉，笔力遒劲，薄云天以留青法去筠见素，以刀代笔，曲尽墨韵。 -
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陷地刻李嵩《花篮图》笔筒
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薄云天（1967 –）刻
何孟澈（1963 –）设计
「云天刻」款
「薄」、「梦澈」、「华萼交辉」印 -
2012
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竹
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高15.5厘米 径9.5厘米
此笔筒构图取法南宋李嵩（1166 – 1243）之《花篮图》，当中的石榴、栀子、蜀葵等多种花卉均施以陷地深刻技法，尽显花瓣之柔美与花苞之饱满，极具立体感。而花篮部分则作浅刻处理，深浅相济，更觉繁花跃然欲出。 -
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竹根圆雕「莺莺夜焚香」
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周汉生（1942 –）
「七十而后汉生」款
「周」印 -
2013
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竹
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高16厘米 径14.5厘米
此件竹根圆雕取材自《西厢记》，刻划少女崔莺莺焚香拜月，与书生张生歌诗相和、互通情意的经典场景。太湖石前，崔氏高髻长裙，意态娇柔，正凭炉焚香，侍女红娘侍立于侧；张生则戴儒巾、躬身背手，于石后悄然窥看，其笔直衣褶与奇屈盘绕之山石形成鲜明对比。
匠人巧借竹根中空之特性，使人物可穿透石隙相互映现，将园林场景压缩于方寸之间。观者盘桓环视，如情节逐次推演，充满戏剧张力，引人无限遐思。 -
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竹根圆雕五石瓠
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周汉生（1942 –）
「汉生」款
「周」印 -
2005
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竹
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高8.1厘米 阔6.7厘米 深12厘米
「五石瓠」典出《庄子．逍遥游》，喻物无大小，贵在善用。此作雕刻两人乘葫芦渡水，匠人巧用竹根天然结构，随形就势，葫芦底部、人物及船桨均以横膈刻成，匠心独运。 -
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走兔纹织金锦
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元代（1271 – 1368）
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纺织品
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37 x 25.6厘米
此织物以紫色经纬线织缎纹地，扁金线织上尖下方的山形图案，内饰于花蔓间前行的兔纹，两行纹饰上下相错。瑞兔为元代喜用的吉祥图案，广泛饰于金银器、玉器、丝织品上，其中一种常见构图为花间奔兔。元人承袭辽、金的北方游牧民族文化，以「春水秋山」构成的狩猎纹作饰，「春水」多以水禽莲池纹表达，而「秋山」则多展现猛禽兽类捕食猎物，饰以虎、海东青、鹿、兔等动物，花间奔兔的图案或为猎物的象征。 -
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阴刻元代织金锦走兔纹《古艳歌》笔筒
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傅稼生（1958 – ）书并刻
何孟澈（1963 – ）设计
「丙申冬稼生题并刻」、「孟澈雅制」款
「富察」、「稼生之印」、「傅」、「梦澈」、「华萼交辉」印 -
2017
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木（紫檀）
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高14.6厘米 径13.4厘米
元代织金锦饰走兔纹，兔作奔跃之姿，矫健如生，或与北方游猎之俗相涉，同例亦见于克利夫兰艺术博物馆。
何医生延请傅稼生以阴刻法摹其纹于笔筒，复填金为饰，呼应织金之华贵，然双兔一金为地，一金为纹，且间饰以傅氏所书《古艳歌》，书法与纹饰错杂，别具巧思。此诗曰：「茕茕白兔，东走西顾；衣不如新，人不如故。」以新衣与故人作比，寄寓珍视旧情、不忘故物之意。 -
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留青宋人《夜合花图》笔筒
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朱小华（1958 –）刻
何孟澈（1963 –）设计
「夜合花图 壬辰暮秋京南竹人 小华刻」款
「朱」、「小华」、「梦澈」、「华萼交辉」印 -
2012
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竹
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高16.2厘米 径9.4厘米
宋人原画中夜合花以细笔勾勒轮廓与叶脉，设色淡雅，再以白粉点蕊，层次分明，生动传神。此笔筒巧妙保留原画扇面构图，作开光设计。竹人以竹青之厚薄表达层次，以厚者为近景，薄者为远景，绿叶之斑驳、枝干之嶙峋、花瓣之柔美，皆于竹青纤毫之间复现。其中一花苞半开半合，正欲盛放，匠人特施以陷地刻，突显花瓣的立体感，使其跃然竹上，逸趣顿生。 -
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留青宋人《百花图之梅花山茶》笔筒
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薄云天（1967 –）刻
何孟澈（1963 –）设计
「云天」款
「薄」、「梦澈」、「华萼交辉」印 -
2009
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竹
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高15.8厘米 径17厘米
此器选取宋人《百花图》卷首梅花山茶一段，以留青之法刻于笔筒之上。宋人原画以白描勾勒花叶，复以墨染，以墨代色，用笔精细入微，转为留青后，仅以竹筠深浅呈现花叶层次，同样不施颜色，淡雅之趣一脉相承。原画梅枝舒展绵长，施于笔筒则以通景环绕，随笔筒转动，如画卷徐徐展开，颇堪玩味。有云「月淡玉逾瘦，雪深红欲燃」，寒梅以清雅胜，山茶以艳丽称，二者风采各异，却同耐岁寒，暗合竹之清劲。 -
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高浮雕莲塘牧牛图笔筒
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周汉生（1942 –）
「汉生」款
「周」印 -
1984
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竹
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高15厘米 径13.5厘米
此笔筒通景布局巧妙，以竹地为水体，莲叶环绕筒壁上方一周，牧童骑牛则置于下方，以背向人，以仰视营造空间，巧思处处。因竹壁厚实，匠人采高浮雕处理，荷花与荷叶交叠，或斜或直，向背翩卷，似有微风拂过，静中带动。全器巧用浮雕之法，牛群肌理与荷塘之景前后有致，明晦掩映，野趣盎然。 -
秋园杂卉册留青溥儒《秋园杂卉》臂搁（一组十二件）陷地刻李嵩《花篮图》笔筒竹根圆雕「莺莺夜焚香」竹根圆雕五石瓠走兔纹织金锦阴刻元代织金锦走兔纹《古艳歌》笔筒留青宋人《夜合花图》笔筒留青宋人《百花图之梅花山茶》笔筒高浮雕莲塘牧牛图笔筒
