沐文堂藏品

乾隆时期推行一口通商政策，广州行商代理对外贸易，规限外商于广州城外西南珠江河畔之特定区域活动。行商将该处房产租予各国商人，兼作商贸与居住之所，是为商馆区。当外商下榻馆舍，门前就会升起所属国籍旗帜。

港口风景为外销画经典题材，多采正面构图。此作则受西洋透视法启发，以侧面取景，引视线自江面船舶延伸至对岸商馆，宛如舟行入港，亲历中西交汇之历史场景。以通草纸本绘制港口风景者传世不多，此幅保存完好，堪称外销画中难得佳构。

早期外销画多以港口风光为题。随着广州对外通商日益兴盛，西方客户对外销画的渴求已不限于记录远航贸易之迹，更转而青睐对口岸内部情貌的细致描写。

广州民间画师以水彩、水粉之材，创作大量反映民间百态之「风俗画」。此画以殡葬场景入画，迥异于传统山水之雅趣。技法上融入西洋素描与版画的构图、透视及明暗处理，笔致工细，展现中西绘画的交汇与创新。

活跃于19世纪广州的外销画家啉呱，深受英国旅粤画家乔治‧钱纳利的学院派画风影响，发展出符合市场需求的写实肖像画。画中的渔娘是洋人在华南地区仅能接触到的华人女性之一。钱纳利的油画中便有不少以渔娘为主题的作品，其中「亚有」是他常用的模特之一。此作以强烈明暗对比与朱砂点染人物面颊，折射钱纳利遗风。

清中晚期，来华商人的活动范围限于华南沿岸，因此外销画中常见的是洋人熟悉的河岸风光。以雪夜为背景的油画，在清代外销画中实属罕见。

画中冬日冰雪覆蓋着城墙外的军营，官员们于一旁亭台中观摩射箭比赛。一名参赛者正瞄准箭靶，引弓待发。尤其引人注目的是那暗沉无云的天空，捕捉了冬季特有的寂静。对于未曾踏足中国内陆的西方人而言，北方满清社会显得遥远而神秘。南方画家的创意在此作中淋漓尽致，是外销画的难得一例。

广州画师受到欧洲流行的反向玻璃画技艺启发，以油彩或水粉在玻璃背面摹绘西洋铜版画图像，并融入中国式山水、人物及民间故事题材，形成兼具东西视觉元素的独特风格。

画中女子形象及泛舟风光充满东方意趣，配以西方油画技法，营造明暗对比及立体感，反映中国画家充分掌握西方艺术风格，糅合东西特色。

此盒呈四瓣花形，盖与器身对合，中间有一层五格托盘。托盘采用天蓝色地，上绘缠枝莲纹且金彩勾边，模仿掐丝珐瑯的风格。盒身同饰满缠枝花卉，而盖面四瓣中央及盖侧更融入藏传佛教「八吉祥」图案，包括法轮、法螺、宝伞、华盖、莲花、宝瓶、宝鱼与盘长结。此类宝蓝色地搭配花果纹的装饰风格，自乾隆后期起在广东珐瑯器中逐渐流行。

如意为传统吉祥器物，深受贵族与上层社会喜爱，象征身份与祈愿。此如意首部采云叶式造型，柄身扁平，趾部饰云头，趾端缀展翅蝙蝠，寓意福寿。器身满饰石榴、佛手柑、寿桃组成的「三多纹」，分别寓意多子、多福、多寿。器身色彩绚丽，笔法细腻，以橙、绿、粉红等颜色彩绘，见证珐瑯工艺于乾隆时期达至巅峰，亦呈现清代对华丽工艺与吉祥文化的崇尚。

此象牙镂雕团扇展开为完整圆形，共六十叶，扇柄双面刻菊花与几何纹。通体饰细致花叶纹，并留七处开光，内雕山水与花鸟。

此类团扇在外国称为「帽章扇」，为外销象牙折扇中最珍贵的款式，完整大型品存世甚少。因制作繁复且成本高昂，仅于乾隆末年至嘉庆年间短暂生产，当时在本土与宫廷亦属罕见，多被欧洲皇室收藏。

此塔由塔基、九层塔身与塔刹组成。八角基座缀以牙雕饰片，座沿围篱环绕，正背各置牌坊。七层塔身各嵌一尊坐像，部分留有茜色痕迹。塔檐逐层收窄，檐角挂铃已失。塔刹以葫芦为顶，下承莲座。

此塔融合圆雕、浮雕、透雕与拼镶等广东牙雕技法。在清代，此类牙塔既作贡品，亦销海外。塔在中国主要用于纪念释迦牟尼及安奉舍利。对西方而言，宝塔是代表中国的视觉符号︰来华洋人进入广州前初见琶洲塔耸立江岸，宝塔纹样常见于外销艺术中。

广东进贡清宫的象牙制品分雕刻与编缀两大类，其中牙丝编缀是把象牙削成细丝编作网状，所制宫扇在乾隆、嘉庆年间成为重要贡品。

此扇工艺精巧绝伦，为清宫旧藏。扇面以象牙丝编成「六角编」纹，纬线多达一百九十二道，中间以一棕竹扇骨纵向支撑，下配画珐瑯扇柄。象牙扇面上饰有雕刻与茜色工艺精制的牡丹凤凰纹嵌件，并辅以玳瑁边框、贝母点翠牌饰等多种珍贵材质点缀。

广绣以针法多变，构图丰富，形象传神见称。清代为广绣发展之黄金时代，绣品进贡清宫，亦畅销海外。

此巨幅绣品以「百鸟争鸣」为主题，绣有逾百只雀鸟及牡丹、菊花等花卉，配色清雅。绣面融入「五子登科」（母鸡教雏）、「琴瑟和鸣」（鸳鸯相依）等吉祥意象。综观此作，针脚细密工整，针法多样，雀鸟栩栩如生，花卉多姿，为广绣中的上乘之作。

此套茶具原为荷兰皇室旧藏，曾属荷兰女王朱丽安娜 （1909 – 2004）所有，包含茶叶罐、茶壶、糖缸、饼篮、各式盘、盖碗、十二套盖杯及把杯等器皿。整体以鎏金银为胎，采用「网格纹」累丝技法，表面覆蓋累丝卷草及花卉纹。

清宫旧藏中同时期累丝银器数量稀少，且造办处档案中未见相关记载，相信此类累丝制品应为广东工匠主要为海外市场而制。传世乾隆时期全套完整外销银器仅见两套，此套「女皇茶具」即为其一，堪称中国外销艺术中稀世之珍。

铜钟仿欧洲建筑造型，通体鎏金，饰西洋卷草纹及嵌红料石。钟分三层：正面为三针时钟，上层仿喷泉，与中层同饰菠萝转花；下层四面开窗，设水法及活动装置。

广钟，尤其是乾隆时期的制品，多带有水法、转花等机动装置。水法是以玻璃管扭转成麻花状，齿轮驱动模拟流水效果。此钟背刻有产地「Canton」，这类「花字」英文为仿西洋钟表签名，藉以提高产品等级。广钟融汇中西工艺，彰显广州作为文化交流枢纽之地位。

此六扇屏风木胎，双面满饰金漆图案。屏心一面描绘城市风景人物，可见典型的岭南民居、轩榭廊舫与宝塔等景致；另一面则绘制戏曲人物故事场景，整体采「之」字形构图，融合多种元素，呈现出西方人想像中的东方繁华意象。屏心以外饰以行云龙纹，内围则有开光祝寿等人物故事图，并配以杂宝花鸟及卷草纹饰。 

中国外销漆器中，黑漆描金最具代表性，制作时以金箔直接贴上，或将黄金研磨成极细粉末，再粘附于图案之上。清代广作屏风曾广为流传于欧洲皇室及私人收藏之间。此作人物轮廓刻划细致，风格华丽，实为难得之作。

椅背设如意头搭脑，连接弧形扶手，靠背为三柱式，中央呈壶形。面下有束腰和弯腿。通体以黑漆描金及描红点缀，饰以缠枝莲纹及蝙蝠等纹样，椅面另绘山水图。

此椅混合了中西式椅子的结构特点，上半部应参考中式圈椅，而下半部则较似西式角椅的架构。椅腿并非置于四角，而是分布于座面下的正前、正后及左右对称位置。相似的椅子结构也出现于20世纪早期外销家具的商品图录中，可见此类设计在当时颇为流行。

广绣披肩于深或浅色地绣制图案，多为方形设计，可依不同方式折叠穿戴。自18世纪中后期，常见于欧美社交场合及舞蹈活动中。

黑绸地披肩以彩线满地绣人物、花卉等图案，构图繁密紧凑，色调艳丽。边缘缀以长流苏及编结装饰，为19世纪末至20世纪初流行的披肩典型风格，展现了广绣的独有技艺。