朱雅明
香港艺术馆 前二级助理馆长（虚白斋）
2008

图1		图2

图3

图4

在欣赏中国书画时，你有否留意上面钤有大大小小的朱红色印章？而你又知否这些印章的用途呢？在作品上钤印是中国书画艺术的特色。早于战国时期（公元前465-公元前221）已有人用印章证明身份。而在书画上钤印则可追溯至唐代（618-907），宋代（960-1279）以后更趋普及。

书画上的印章可分为两类：作者的印章（表示作品为其本人所作）；及收藏家或鉴赏家的印章（表示作品曾为其收藏或鉴赏）。印章亦可按其印文再分为名号印、闲文印、肖形印等。

印章是鉴定书画的主要依据之一，也是该作品的一个流传纪录。然而我们不能单凭印章辨别书画的真伪，因有时会出现画真印假或印真画假的盗用情况。在鉴别时，除了要看印文外，还要留意钤印的位置、印泥的颜色和印章主人用印的规律。很多书画家、收藏家及鉴赏家拥有不只一枚印章，印文各不相同，从中亦可揣测其对某作品的重视程度。例如虚白斋主人刘作筹先生（1911-1993）的收藏印就逾五十枚，如「虚白斋主人曾观」、「作筹心赏」（图1）、「作筹秘玩」等。

某些享誉盛名的鉴藏家的印章就好像现今流行的「优质商标」一样，为所钤的书画提供「品质保证」。清代著名大鉴藏家梁清标（号蕉林）（1620-1690）拥有一枚兽钮田黄石方印（图2），上刻「蕉林鉴定」。梁氏曾钤此印于鉴藏过的无数名迹上，而虚白斋藏品陈淳（1483-1544）《花卉图卷》上亦钤有同一方印（图3），由此可推断此画曾被梁氏鉴藏。有趣的是这两件艺术珍品跨越了时空地域，分别由两位拥有高尚情操的收藏家刘作筹先生及罗桂祥博士（1910-1995）于1989年及1994年捐赠给香港艺术馆及其分馆茶具文物馆。

此外，印章还有许多功能，如平衡画面构图、保护作品的完整性等等。一般较长的手卷是以数段纸或绢合裱而成，容易被人分拆，在段与段缝接的地方钤上「骑缝印」（图4）则可增加分拆的难度。

当你了解印章的功能后，下次有机会欣赏书画时，或可多加注意这一方方丹痕印记背后所蕴含的意义和故事。