沐文堂藏品

乾隆時期推行一口通商政策，廣州行商代理對外貿易，規限外商於廣州城外西南珠江河畔之特定區域活動。行商將該處房產租予各國商人，兼作商貿與居住之所，是為商館區。當外商下榻館舍，門前就會升起所屬國籍旗幟。

港口風景為外銷畫經典題材，多採正面構圖。此作則受西洋透視法啟發，以側面取景，引視線自江面船舶延伸至對岸商館，宛如舟行入港，親歷中西交匯之歷史場景。以通草紙本繪製港口風景者傳世不多，此幅保存完好，堪稱外銷畫中難得佳構。

早期外銷畫多以港口風光為題。隨着廣州對外通商日益興盛，西方客戶對外銷畫的渴求已不限於記錄遠航貿易之跡，更轉而青睞對口岸內部情貌的細緻描寫。

廣州民間畫師以水彩、水粉之材，創作大量反映民間百態之「風俗畫」。此畫以殯葬場景入畫，迥異於傳統山水之雅趣。技法上融入西洋素描與版畫的構圖、透視及明暗處理，筆致工細，展現中西繪畫的交匯與創新。

活躍於19世紀廣州的外銷畫家啉呱，深受英國旅粵畫家喬治‧錢納利的學院派畫風影響，發展出符合市場需求的寫實肖像畫。畫中的漁孃是洋人在華南地區僅能接觸到的華人女性之一。錢納利的油畫中便有不少以漁孃為主題的作品，其中「亞有」是他常用的模特之一。此作以強烈明暗對比與硃砂點染人物面頰，折射錢納利遺風。

清中晚期，來華商人的活動範圍限於華南沿岸，因此外銷畫中常見的是洋人熟悉的河岸風光。以雪夜為背景的油畫，在清代外銷畫中實屬罕見。

畫中冬日冰雪覆蓋着城牆外的軍營，官員們於一旁亭台中觀摩射箭比賽。一名參賽者正瞄準箭靶，引弓待發。尤其引人注目的是那暗沉無雲的天空，捕捉了冬季特有的寂靜。對於未曾踏足中國內陸的西方人而言，北方滿清社會顯得遙遠而神秘。南方畫家的創意在此作中淋漓盡致，是外銷畫的難得一例。

廣州畫師受到歐洲流行的反向玻璃畫技藝啟發，以油彩或水粉在玻璃背面摹繪西洋銅版畫圖像，並融入中國式山水、人物及民間故事題材，形成兼具東西視覺元素的獨特風格。

畫中女子形象及泛舟風光充滿東方意趣，配以西方油畫技法，營造明暗對比及立體感，反映中國畫家充分掌握西方藝術風格，糅合東西特色。

此盒呈四瓣花形，蓋與器身對合，中間有一層五格托盤。托盤採用天藍色地，上繪纏枝蓮紋且金彩勾邊，模仿掐絲琺瑯的風格。盒身同飾滿纏枝花卉，而蓋面四瓣中央及蓋側更融入藏傳佛教「八吉祥」圖案，包括法輪、法螺、寶傘、華蓋、蓮花、寶瓶、寶魚與盤長結。此類寶藍色地搭配花果紋的裝飾風格，自乾隆後期起在廣東琺瑯器中逐漸流行。

如意為傳統吉祥器物，深受貴族與上層社會喜愛，象徵身份與祈願。此如意首部採雲葉式造型，柄身扁平，趾部飾雲頭，趾端綴展翅蝙蝠，寓意福壽。器身滿飾石榴、佛手柑、壽桃組成的「三多紋」，分別寓意多子、多福、多壽。器身色彩絢麗，筆法細膩，以橙、綠、粉紅等顏色彩繪，見證琺瑯工藝於乾隆時期達至巔峰，亦呈現清代對華麗工藝與吉祥文化的崇尚。

此象牙鏤雕團扇展開為完整圓形，共六十葉，扇柄雙面刻菊花與幾何紋。通體飾細緻花葉紋，並留七處開光，內雕山水與花鳥。

此類團扇在外國稱為「帽章扇」，為外銷象牙摺扇中最珍貴的款式，完整大型品存世甚少。因製作繁複且成本高昂，僅於乾隆末年至嘉慶年間短暫生產，當時在本土與宮廷亦屬罕見，多被歐洲皇室收藏。

此塔由塔基、九層塔身與塔剎組成。八角基座綴以牙雕飾片，座沿圍籬環繞，正背各置牌坊。七層塔身各嵌一尊坐像，部分留有茜色痕跡。塔檐逐層收窄，檐角掛鈴已失。塔剎以葫蘆為頂，下承蓮座。

此塔融合圓雕、浮雕、透雕與拼鑲等廣東牙雕技法。在清代，此類牙塔既作貢品，亦銷海外。塔在中國主要用於紀念釋迦牟尼及安奉舍利。對西方而言，寶塔是代表中國的視覺符號︰來華洋人進入廣州前初見琶洲塔聳立江岸，寶塔紋樣常見於外銷藝術中。

廣東進貢清宮的象牙製品分雕刻與編綴兩大類，其中牙絲編綴是把象牙削成細絲編作網狀，所製宮扇在乾隆、嘉慶年間成為重要貢品。

此扇工藝精巧絕倫，為清宮舊藏。扇面以象牙絲編成「六角編」紋，緯線多達一百九十二道，中間以一棕竹扇骨縱向支撐，下配畫琺瑯扇柄。象牙扇面上飾有雕刻與茜色工藝精製的牡丹鳳凰紋嵌件，並輔以玳瑁邊框、貝母點翠牌飾等多種珍貴材質點綴。

廣繡以針法多變，構圖豐富，形象傳神見稱。清代為廣繡發展之黃金時代，繡品進貢清宮，亦暢銷海外。

此巨幅繡品以「百鳥爭鳴」為主題，繡有逾百隻雀鳥及牡丹、菊花等花卉，配色清雅。繡面融入「五子登科」（母雞教雛）、「琴瑟和鳴」（鴛鴦相依）等吉祥意象。綜觀此作，針腳細密工整，針法多樣，雀鳥栩栩如生，花卉多姿，為廣繡中的上乘之作。

此套茶具原為荷蘭皇室舊藏，曾屬荷蘭女王朱麗安娜 （1909 – 2004）所有，包含茶葉罐、茶壺、糖缸、餅籃、各式盤、蓋碗、十二套蓋杯及把杯等器皿。整體以鎏金銀為胎，採用「網格紋」纍絲技法，表面覆蓋纍絲卷草及花卉紋。

清宮舊藏中同時期纍絲銀器數量稀少，且造辦處檔案中未見相關記載，相信此類纍絲製品應爲廣東工匠主要為海外市場而製。傳世乾隆時期全套完整外銷銀器僅見兩套，此套「女皇茶具」即為其一，堪稱中國外銷藝術中稀世之珍。

銅鐘仿歐洲建築造型，通體鎏金，飾西洋卷草紋及嵌紅料石。鐘分三層：正面為三針時鐘，上層仿噴泉，與中層同飾菠蘿轉花；下層四面開窗，設水法及活動裝置。

廣鐘，尤其是乾隆時期的製品，多帶有水法、轉花等機動裝置。水法是以玻璃管扭轉成麻花狀，齒輪驅動模擬流水效果。此鐘背刻有產地「Canton」，這類「花字」英文為仿西洋鐘錶簽名，藉以提高產品等級。廣鐘融匯中西工藝，彰顯廣州作為文化交流樞紐之地位。

此六扇屏風木胎，雙面滿飾金漆圖案。屏心一面描繪城市風景人物，可見典型的嶺南民居、軒榭廊舫與寶塔等景致；另一面則繪製戲曲人物故事場景，整體採「之」字形構圖，融合多種元素，呈現出西方人想像中的東方繁華意象。屏心以外飾以行雲龍紋，內圍則有開光祝壽等人物故事圖，並配以雜寶花鳥及卷草紋飾。 

中國外銷漆器中，黑漆描金最具代表性，製作時以金箔直接貼上，或將黃金研磨成極細粉末，再粘附於圖案之上。清代廣作屏風曾廣為流傳於歐洲皇室及私人收藏之間。此作人物輪廓刻劃細緻，風格華麗，實為難得之作。

椅背設如意頭搭腦，連接弧形扶手，靠背為三柱式，中央呈壺形。面下有束腰和彎腿。通體以黑漆描金及描紅點綴，飾以纏枝蓮紋及蝙蝠等紋樣，椅面另繪山水圖。

此椅混合了中西式椅子的結構特點，上半部應參考中式圈椅，而下半部則較似西式角椅的架構。椅腿並非置於四角，而是分佈於座面下的正前、正後及左右對稱位置。相似的椅子結構也出現於20世紀早期外銷家具的商品圖錄中，可見此類設計在當時頗為流行。

廣繡披肩於深或淺色地繡製圖案，多為方形設計，可依不同方式折疊穿戴。自18世紀中後期，常見於歐美社交場合及舞蹈活動中。

黑綢地披肩以彩線滿地繡人物、花卉等圖案，構圖繁密緊湊，色調艷麗。邊緣綴以長流蘇及編結裝飾，為19世紀末至20世紀初流行的披肩典型風格，展現了廣繡的獨有技藝。